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中央美术学院老师谈美术高考秘诀:天赋并没有那么玄妙(一)

2019-12-05 17:05   标签:

采访对象:贾鸿君生于河北省沧州地区献县段村乡北留钵村,1999年以专业第八名的成绩考入中央美术学院版画系,2003年7月毕业,2004年任中央美术学院继续教育学院教师。
  采访时间:2005年4月8日
  采访地点:中央美术学院校内
  记者:赵晶 杨冰莹

  记者(以下简称记):为什么会想到考中央美术学院?
  贾鸿君(以下简称贾):那是在我上小学二年级时,学校发给每个人一个墨盒,一杆毛笔,一本练书法用的米字本。可是学校不开设书法课。我看这些东西浪费了挺可惜的,就动手写写毛笔字吧。后来我妈说:“你不能瞎写啊,我给你买本字帖吧。”于是我就照着字帖练。可是我妈又发话了:“你再画画国画吧。”“你再搞搞篆刻吧。”“听说人家都学素描,要不咱也学学……”

  记:这些都是家长提议的吗?
  贾:是我自己先发现,然后他们提议和支持的。后来,我这么练着练着,时间久了,我就跟我爸说:“爸,我想考中央美院。我想去北京上学。”我爸听了吓了一跳,他那天一夜都没有睡觉。第二天早上,他告诉我:“去吧。”

  记:我觉得在比较封闭的农村,一般家长的想法都是比较务实的,希望孩子能从事一些来钱快的职业,你的家长却这么开明,从来没有对艺术这项专业提出过偏见吗?
  贾:没有,所以说我生在这样的家庭很幸运。虽然家里比较贫困,但是能够得到父母的全力支持和理解,真是很幸运了。

  记:当时没有跟父母说过央美的学费要多少?没有考虑过家里是不是承担不了?
  贾:没有说过,我爸只对我说:“你上吧,要多少钱我都给。”当时听了这话就觉得心里面沉甸甸的。后来,每次交学费的时候都是我爸坐长途汽车携“巨款”从我们家坐到央美,因为我们家离北京也比较近,而且当时农村不知道什么叫卡,什么叫汇款,所以每次交学费都是我爸直接把现金给我送来。见了我,从腰间掏出一大叠人民币来,带着体温就交给我了,说:“孩子,你用吧,我走了,在这住挺贵的,我这就走了。”然后就走了。我至今还是很感谢我的父母,他们得知我要考央美的时候,没有反对我,而是全力支持我,这给我增添了无穷的勇气和力量。所以我奉劝家长们,如果孩子愿意从事某项专业,那么尽量地支持他,毕竟未来要由他自己掌握,任何人没有这个权力去替他做决定。

  记:现在的高考是往智能型发展的,所以锻炼考生的想象力和理解力应该是很重要的,怎样在拿到考题之后迅速地抓住考点,理解题目的内涵,应该都与想象力和理解力有很大的关系。你平时是怎么锻炼自己的想象力和理解力的呢?
  贾:对,先说想象力。想象力包括平常学习时的想象力训练和应试的想象力训练。平时的想象力训练多是考生自己的积累沉淀,处处留心,累积经验,这个一般是老师教不了的,因为它是一种自觉的意识。而应试的想象力是可教的,因为它是有套路可循的。比如说,考平面设计,考题是告诫人们不要过分饮酒,于是我画一个酒杯,酒杯的影子投射到地上是一个十字架,这不就清楚地表达了题目吗?这种方法叫做“异影同形”。再出个考题,比如说推出一款新的录音笔,不仅有录音功能,还可以功放,那我们就在录音笔上直接加上一个大喇叭,这一下就突出了它的新功能。这种方法叫做“同构”。这些方法都像是一把利剑,你拿着它随便去对付一道考题,战无不胜。考官还觉得你很有想象力,而这其实都是我们事先想好的,准备过的。再说理解力。其实就是一个应变能力的问题,你如何在最短的时间内,揣摩到考官的意图。有一些题目其实并没有什么道理,它的答案就隐藏在题目中,比如我了解到一个考生考导演专业,考官给他放了一段《无间道》的录像,就是陈永仁被枪顶着的场景,考官问他:“如果你是陈永仁,你会说什么?”你们猜,他是怎么回答的?——“我会问问陈永仁自己,他会说什么。”

  记:真有创意。
  贾:所以说,有些题目的答案就隐藏在题目中,根本不用你去多想,这时你就需要理解这个题目究竟在考你什么,这就是应试时的理解力问题。

  记:在创作或者学习中,往往有一个从量变到质变的提高,但是这个过程好像总是十分的艰难,如何看待学习过程中的困境?
  贾:接受这个事实,并且坚持下去。每个专业都是这样,就好像在攀岩,你抓住这根绳索一直往上爬,有些人掉下去了,就换另一根绳索爬,但我就算掉下去也还用我用过的那根绳,因为它是我最熟悉的,我在它身上已经找到了很多攀爬的经验。所以,即使你失败也不要放弃当初的选择,因为重走你熟悉的路总比你再探索一条新路要容易得多。

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