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贾科梅蒂的画室

2019-05-17 15:06   标签: 美术绘画 艺术 画室

这种将物体孤立出来,并将它本身仅有的意义汇集在它内部的能力,只有通过取消观看者历史的方式才可能实现。观看者必须别费一番努力摆脱所有的历史,使得他不是变成了永恒的当下存在,而是一个从过去到将来的、令人晕眩而不间断的过程,从一个极端到另一个极端的、不容停歇的摆动。

假如我为了弄明白一个衣橱终究是什么而注视它,我会去除所有不是它的东西。我付出的努力使我成了一个奇怪的存在者:这个存在者、观察者不再是当下的存在,甚至不再是当下的观察者:他不停地退回到过去和不确定的未来。为了衣橱持续存在,他停止了此刻的存在,衣橱与他之间所有情感或功利的联系都取消了。


贾科梅蒂的画室一角

(1957年9月)贾科梅蒂最美的雕塑,我是说三年前最美的雕塑,是我低下身子去捡烟头的时候,在桌子下面发现的。它躺在灰尘中,他把它藏起来了。一个笨手笨脚的访客的脚,很可能会把它踢个缺口......

他:如果它真的很棒,即使我把它藏起来,它还是会现身。

他:这很漂亮!......很漂亮!......

他总是带着点葛里森斯省的口音......他睁大了眼睛,微笑很可爱;他谈论着覆盖在所有旧汽油瓶上的灰尘,瓶子占满了他画室的桌子。


无尽的巴黎 

贾科梅蒂

石版画

42.2cm x 32.2cm

1969

光达美术馆

安妮特和他的卧室铺上了漂亮的红色方瓷砖。以前曾是水泥地。卧室漏雨。贾科梅蒂绝望了,他接受了方瓷砖,最漂亮也最廉价。他说,除了这里他将永远不会再有其他的住处。如果可能,他想让这画室和卧室更朴素些。

有一天和萨特一起吃午饭时,我向他重复了对贾科梅蒂雕塑的老一套评论:“是青铜成功了。“萨特说:“这样说最让他高兴的。他的梦想就是完全消失在他的作品背后。如果是青铜,那他就更高兴了,青铜从自身中展现出来。“


无尽的巴黎 

贾科梅蒂

石版画

42.2cm x 32.2cm

1969

光达美术馆

 

为了更好地把握艺术作品,我通常会这样做:让自己处于有点做作的天真状态,用一种最日常的语气谈论它们。我也对贾科梅蒂如法炮制,甚至有点装傻。我先凑上前去:和您谈谈最高贵的作品——我努力让自己显得比事实上更天真笨拙,尽力让自己摆脱腼腆。

“有趣的是......是红色......这是红色的......而这个是蓝色的......而这幅画我觉得是泥团......“

作品失去了一些庄重感。通过这样随意的认知方式,我慢慢接近了作品的秘密......对于贾科梅蒂的作品,没什么可做的。它已经太遥远了。我不可能装出一副善意的蠢相。他的作品厉声命令我与这孤独的一点碰面,必须从这里认识他的作品。

他的素描。他只用方头钢笔或铅笔画素描,纸往往残破带洞。曲线很硬,缺乏柔软和温情。我觉得对他来说,一条线就是一个男人:他把线条处理得完全均衡。那些断裂的线条很尖锐,赋予他的素描闪亮的外表,这也要归功于铅笔坚硬而暗哑的矛盾质地。画面好像钻石一样。他使用空白的方式使画面更像钻石。比如在风景画中:整个画面如同一颗钻石,一侧由于断裂微妙的线条而明晰可见,而被光线照彻的,或更确切地说是光线从中反射出来的另一侧,除了空白什么也看不见。空白造就的珍宝——我们可以想一想塞尚的水彩画——由于空白,一目了然的素描有了暗示的意味,在一股使空间几乎不可测量的力量下获得一种空间感。(我想到挂着吊灯的室内、棕榈树,但自从他画了四幅一系列的拱顶大厅里的桌子的素描后,这些东西就被远远地搁到它们后面去了。)精雕细刻的珍宝。贾科梅蒂雕琢的是空白——一张空白。

谈谈那四张桌子的素描。

某些画面中(莫奈、博纳尔......),气息在循环。而这些素描,怎么说呢......是空间在循环。还有光线。某些笔触表现出明亮的光线,但没有任何传统的对立元素,比如明暗对比。

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